„Nach dem Henker mußte noch der Photograph heran.“ Krieg und Fotografie in Karl Kraus’ Monumentaldrama Die letzten Tage der Menschheit

Karl Kraus hat den Text seiner „Tragödie in fünf Akten“ Die letzten Tage der Menschheit mit Bildbeigaben versehen: In der zuerst veröffentlichten Akt-Ausgabe waren es sieben Fotos, in der Buch-Ausgabe immerhin noch zwei, die das Drama gleichsam ‚rahmen‘ (und die beide schon in der ersten Fassung enthalten waren). Daneben hat die polemische Auseinandersetzung mit der Kriegsberichterstattung Alice Schaleks im Dramentext einen zumindest impliziten Bezug zu deren Kriegsfotos, die sie bei der Überarbeitung ihrer verstreuten Zeitungsfeuilletons zu den Büchern Tirol in Waffen (1915) sowie Am Isonzo (1916) als Illustrationen hinzufügte. Schließlich erweisen sich ganze Szenen (I/24, III/9, III/41 und V/55) als Erörterungen von Fotos bzw. Reproduktionen durch die Dramenfiguren. Der Beitrag liefert zunächst einen Gesamtüberblick dieser intermedialen Bezugnahmen im Drama, konzentriert sich sodann auf die literarischen Bilderörterungen und bemüht sich abschließend um eine Bestimmung von deren ästhetischer Funktion.Karl Kraus a assorti d’annexes photographiques le texte de sa tragédie en cinq actes Les Derniers Jours de l’humanité : la première publication en feuilleton contenait sept photographies ; deux d’entre elles subsistent dans la publication sous forme de livre où elles semblent « encadrer » le drame. La critique polémique des reportages de guerre d’Alice Schalek, que porte le texte dramatique, est, par ailleurs, en rapport avec les nombreuses photos dont cette dernière a illustré ses œuvres Tirol in Waffen (Le Tyrol en armes, 1915) et Am Isonzo (Au bord de l’Isonzo, 1916), versions retravaillées de différentes chroniques destinées à la presse. Enfin, plusieurs scènes (I/24, III/9, III/41 et V/55) se révèlent être le commentaire par les personnages de photos ou reproductions. L’article livre tout d’abord un panorama des références intermédiales intégrées au drame, puis il se concentre sur le commentaire littéraire des images, avant de s’appliquer, pour conclure, à en définir la fonction esthétique.Karl Kraus has attached a selection of photographs to his five-act tragedy Die letzten Tage der Menschheit (The Last Days of Mankind, 1918): the first serial publication contained seven photographs—two of which also seem to “frame” the drama in the book version. The polemical criticism of Alice Schalek’s war reports which are presented in this dramatic text are also related to the many photographs which illustrated the reworked versions of her scattered newspaper columns, Tirol in Waffen (Tyrol in Arms, 1915) and Am Isonzo (On the Edge of Isonzo, 1916). In addition, the characters share their comments on photographs and reproductions in several scenes (I/24, III/9, III/41 et V/55). This paper begins with a panorama of the intermedial references embedded in the drama. It then offers a literary commentary on the images, before concluding with an attempt to define their aesthetic function